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立轴 设色纸本

己亥嘉平（1960年）作

成交价(人民币)：8,740,000

题识：不见巴人作巴语［蜀中绵阳古称巴西郡］，争教蜀客邻蜀山［予居摩诘城，邻县曰蜀山落］。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。投荒南美八年矣，曰归未归，眷念故山，真如梦寐中事，漫拈小诗，写图寄意。己亥嘉平月，蜀人张大千爰。
钤印：大千父

尺寸：132.6×65.8cm. 约7.9平尺

展览

“张大千近作展”，（法国）国家艺术沙龙，1960年2月
“张大千近作展”，（比利时）布鲁塞尔皇家艺术历史博物馆，1960年5月
“张大千近作展”，（希腊）雅典诗坛礼堂，1960年9月
“张大千近作展”，（西班牙）马德里美术圈文化中心，1960年11月
“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《张大千近作集》图版30，（法国）巴黎近代艺术馆，1960年2月
《张大千书画集·第三集》图版61，（台北）历史博物馆，1982年2月
《张大千书画集·上》图版52，人民美术出版社，1991年
《云山·泼墨·张大千》第10页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1993年10月
《侨岷华园藏画》第36至37页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

简介

《蜀山图》作于己亥嘉平月，即公历1960年年初，作品未署上款，其后参加张大千首次欧洲四国巡展，当是其自珍自赏之作。张氏这一时期的山水以忆写故国河山之作最为多见，回忆西北的雄伟风光、黄山的奇松峰石，如《连城享堂峡》、《华岳高秋》、《黄山倒挂松》等作，但作为川人的张大千，山峦浑厚，林木葱郁的蜀地山水更为其魂牵梦萦之所在，是幅《蜀山图》将对故乡 景色的眷恋之情形诸笔端，为张大千倾力之作。
画作近八平尺，气势宏大。画面左侧峰峦壁立，右侧坡陀缓缓延伸，直至远景挺拔的群山。远处弥漫的云烟，合围于山间的蜿蜒江流，则使坚实的画面增添了轻盈灵动感。画家采用凌空俯瞰的视角，狭窄的蜀道盘山铺凿，山谷间密林重重、屋舍散聚，由近及远，引导着观者视线。此种构图方式可溯源自1948年描绘青城山景的名作《味江》、《老人村》，而较之早年所作，本幅更为综合凝练，画面层次井然，营造出虚实对比，记忆中大自然的万千气象已化为胸中丘壑，将壮美险绝与秀丽丰 茂兼备的蜀地风景，淋漓尽致地呈现于画中。
此作用笔豪迈粗犷，主要用线条勾勒山体轮廓，辅以湿笔作大块渲染，注重营造山峦的整体气魄，而壁立的高峰则用小斧劈略皴，以突出直立高耸的山势。设色采用浅绛法，暗面冷色调的花青，光照下暖色调的赭石，使画面呈现出光影变化，又突出了山石土壤不同的肌理感。山峰以花青渲染为主，呈现山石厚重沉实的质感，河流边坡脚多敷以温暖的赭色，显出土壤的湿润松软。全幅结构完整，气势宽宏，看似随心所欲而浑然天成，笔 墨之圆熟精到，已成大千一己之雄伟面目。
张大千于是幅上题句：“不见巴人作巴语（蜀中绵阳古称巴西郡），争教蜀客邻蜀山（予居摩诘城，邻县曰蜀山落）。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。”人近暮年的画家去国多时，而岁近新春，思乡益切，以致魂牵梦绕，故赋诗绘图，诗情与画境融为一体，更将与摩诘城相邻的城市“suzano”译为“蜀山落”，以慰乡思。
《蜀山图》作于张大千病目后三年，他曾自言作画不以目，“但以心使手，寄意而已。”虽眼疾未愈，是年间画家精力畅旺，创作不歇，且多巨幅佳制，水平极高，如《华岳高秋》、《夷陵三游洞》等名作均完成于此年 ，形成一个新的创作高峰期。