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册页（十二开、二十四帧） 设色纸本、水墨纸本

癸亥（1983年）作

成交价(人民币)：5,577,500

题签、题首：（陆俨少自题）题识、钤印皆略。
各开题识、钤印皆略。

尺寸：45×34 cm.(24) 约1.4平尺(每帧)

纪录

（香港）荣宝斋、协联古玩拍卖会，1992年5月5日，编号177

简介

《唐宋诗意书画册》作于1983年，分绘江深草阁寒、溪亭晚眺、李白诗意、松岩萧寺、杜甫诗意、流云飞瀑、荒亭晚色、黄山松云、峡江行、雁荡泉石、夏山云霭、夕阳楼阁十二开，每开均以唐宋诗对题，共二十四帧。诗意册是陆俨少颇为擅长的创作形式，即以前贤诗句作为创作的出发点，其最负盛名的《杜甫诗百开》亦属此类。此册之十二帧绘画，部分为追忆旧游所作，部分以诗意生发而为，各具风神，蔚为大观。
变法是陆俨少一生的追求，自1961年首次变法，直至1990年画家八十二岁时，还有“长想及今犹未甚老，当崭然出新，以别于旧，贾其余勇作最后之冲刺，完成老年变法”之语。1980年代初期也是画家力求突破的时间段，其诱因则是西方抽象艺术作品的涌入，其方向则是作品适当的抽象化。据《陆俨少自叙》载，1983年9月于香山饭店看到赵无极水墨画屏，回沪后又看到赵无极大型画册，他评论道：“我们应该在中国画的立场上，适当地吸收一些西洋画的东西，但决不能舍本就末，或本末倒置。东西方绘画是有相通之处的，例如赵无极画有动势，我也主张要有流动感，在这点上也可说是并行不悖的。”结合这一背景，则不难理解此册实属陆氏1980年代初期进行笔墨抽象化的尝试之作。
此种尝试，可以从第三开《李白诗意》、第十一开《夏山云霭》、第十二开《夕阳楼阁》造景中体会一二，共同特征是画家在逐渐脱略具体的物象，而用墨色、留白将山峦、云雾等抽象化，这就与更为具象的第九开《峡江行》拉开了区别。这种抽象化的尝试也体现在每一开的内部，如第七开《荒亭晚色》，画面下部的描绘求之形似，远山仅以淡蓝色涂染，这绝非画家的敷衍，而是抽象化的尝试，此类构景在1980年代中后期和1990年代作品上体现得尤为明显，有鉴于此，《唐宋诗意书画册》实属陆氏1980年代初期承上启下的力作，极具欣赏、研究价值。
题耑“挹澜知源”出自《圣教序》，即舀取波澜即可知道源头，用于此处，意在强调作品中传统的笔墨本质，以及绘画与诗歌、书法的渊源关系。