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立轴 设色纸本

丙戌（1946年）作

成交价(人民币)：3,507,500

题识：丙戌春二月，作于玉山砚斋。非闇。
钤印：于照之印、非闇

尺寸：100×34 cm. 约3.1平尺

出版

《中国近代绘画丛刊·于非闇》第92至93页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年12月
《名作抉微·于非闇·花鸟》第40页，上海书画出版社，2013年2月

纪录

（香港）荣宝斋、协联古玩拍卖会，1991年5月17日，编号50

简介

《海棠草虫》作于1946年，描绘各色蜂类十四、蚂蚁二十八、蜘蛛一，昆虫数量可称于非闇传世作品之最。更为难得的是，偌多昆虫通过精心的布置，显得繁而不乱，生动特出，可见画家独具匠心，对艺术趣味有着巧妙的掌握力。
民国画坛擅绘工笔草虫者，齐白石和于非闇两家可谓各有千秋，若说齐氏主逼真而富拙趣，那么于氏则是主提炼而富逸趣。他的工虫得力于五代黄荃的《写生珍禽图》，曾经完整地加以临摹，在晚年仍然对黄荃“用淡墨晕染出翅膀颤动的轮辐”此一绝技念念不忘。可以说，这卷名迹中的数种蜂类正是本画的渊源所自。
除了临习《写生珍禽图》，于非闇亦不乏自己的转化和创造，不仅增多了飞蜂的形态和色彩，在细节的表现上，例如胡蜂黄黑交替的腿部，既简洁明快，又引人注目，反映出于氏绘画语言的丰富和精到。另一方面，此卷所画之蛛、蚁，虽微若芥子，却笔笔分明，丝毫不乱，如果不仔细观察，很容易将其忽略，但它们实为本幅的点睛之笔。太湖石上的蚁路，孔洞中的蛛网，本是历代罕以入画之物，于非闇却因为对日常生活体察入微，将它们摄进纸面，成为动人的艺术形象，令观者啧啧称奇。
在1949年以后，于非闇双钩线条的韵律感逐渐增强，装饰性的特征日趋明显，回看此前四十年代的作品，可以发现其勾勒虽然同样爽健流丽，不过粗细变化尚非夸张，以此线质描绘海棠显得别有清姿。值得注意的是，此画的海棠花蕊倶以浓粉点就，高出纸面，既是对徽宗的成功效法，又吸取了沥粉技巧，可堪师法。
画作下方的太湖石亦格外奇古，源自缂丝艺术。于非闇曾表示“无论是沈子蕃、朱克柔那些缂丝名家，或是宋代一块裙角，一块袍服，那些优美婉丽的花纹，自然逼真的色彩，都能给研究花鸟画的人一些启发……使我们学习到圆中有方，熟中有生等朴实的做法，借此倒可以去掉一些油腔滑调”，这段话实可为此画之注脚。细察太湖石的勒边，为了效法缂丝的层次感，局部竟然可以分辨出五、六层颜色，用力之深，出人意料。欣赏全画，可见于氏技法成熟烂漫、挥洒自如，不独笔精色妙，更见精神抖擞，诚有“不到园林，怎知春色如许”之感，足令观者流连忘返。