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lot 633

成交价(人民币)：253,000

签名：ting

材质：纤维板 油画

尺寸：40×30 cm. 153/4×113/4 in.

来源

现藏者直接得自吴婉儿之女梁碧如

简介

温婉虎女·艺海遗珍
丁衍庸写实风格油画《吴婉儿像》
拍品是丁衍庸1950年代中期为好友吴公虎独生女吴婉儿所作油画肖像，来源清晰明确，系丁氏稀见的偏写实风格之人物肖像，艺海遗珠，极为珍罕。
吴公虎（1904 - 1977），字乐生，广东儋县（今海南儋州）人，生于马来亚槟城，曾师从高剑父学画，后就读于国立北平艺专中国画系，擅绘花卉、走兽。1927年他与邵逸轩、颜伯龙等合办京华美术专科学校，又与邱石冥等创建南京美术专科学校，1930年代活跃沪上，就职于上海美术专科学校、上海新华艺术专科学校，后南下任教暨南大学、香港华侨书院等。当时正是抗日救亡图存的大时代，吴氏也投身政界，服务于党务、侨务、报业界，和国民党要员吴铁城有一定程度渊源，1948年当选国大代表，晚年寓居香港。
1949年丁衍庸孤身一人前往香港，他和吴公虎都属旅港粤籍文化圈中骨干成员，两人年龄相仿，1930年代同为上海新华艺专同事，1949年后又共居香江，往来频仍。吴公虎之掌上明珠吴婉儿（1931 - 2021）自幼受家庭熏陶，酷爱书画，居港期间师从杨善深学艺，《吴婉儿像》绘于1950年代中期，此后由吴婉儿悉心保存，直至去世。
丁衍庸的油画人像作品数量甚少，据目前资料统计仅发现二十余幅，且绝大多数为1960至1970年代之作，论者多以受马蒂斯影响的简约稚拙一路概而括之，实则另有偏写实一种。他在1920年代就学于东京美术学校西洋画科，受过严格的学院造型训练，早年曾为双亲画过大幅肖像，悬挂于家中大厅，以情理判断当为写实风格；又如1925年的毕业作品《自画像》和绘制于1964年、据说是追忆其日籍女友的《和服仕女》，刻画较为细致具象，与《吴婉儿像》画风接近，而与纯粹偏向野兽派、马蒂斯的抽象风格有所分野，可知丁氏确有偏写实、偏抽象两种不同类型的人像油画作品，唯前者甚少引起关注，盖因传世画作寥若星凤所致。
《吴婉儿像》既是为好友爱女而作，丁氏画来十分认真。图中的吴婉儿短发盘曲，柳眉杏眼，打扮入时，而粉扑双颊、胭脂红唇之态，则显露出画家扎实的造型功底。用于描绘秀发的笔触、习惯与《和服仕女》共通，眉黛的造型、腮颊和鼻部的高光，亦与《和》作相近。至于耳饰和旗袍的表现，丁氏仅用简约的手法加以概括，有意通过对细节的弱化，巧妙地将观者视线引回到画中人面部，一幅时髦摩登、雍容端庄的少妇形象跃然而现。大面积青绿色平涂作底，渲染出温润如玉的典雅气息，又是主人公温婉淑静性格的象征。旗袍的粉白增添了些许韵味，而头发与领口的深黑色，使得画面主次在明暗对比中愈加突出，绿、黑、粉、蓝、白、红等各色穿插交织，如同一曲悠扬的协奏，传递出难以言传的东方审美情趣。
丁衍庸的油画作品存世较少，一向被认为是研究、收藏二
十世纪中国现代主义油画的珍贵资源，由于历史原因，其早期偏向写实主义风格的画作更几乎是在若存若亡之间，《吴婉儿像》在完成六十多年后首次现身，对建立丁氏油画的完整面貌具有非凡意义，其重要性不言可喻。