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立轴 设色绢本

民国卅三年(1944)作

成交价(人民币)：4,510,000

题识：落花人独立，微雨燕双飞。卅三年元日。悲鸿磐溪斋中。
钤印：徐、悲鸿、一尘不染

尺寸：106×40cm. 约3.8平尺

展览

“徐悲鸿的艺术”，香港市政局、北京徐悲鸿纪念馆联合主办，香港艺术馆，1988年4月15日至7月3日
徐伯阳藏画展”，香港爱丁堡香港大会堂七楼展览厅，1990年11月13日至16日及11月25日至30日

出版

《徐悲鸿的艺术》第143页，香港市政局，1988年
《徐伯阳藏画展》第22页，香港，1990年11月
《近现代十五大家名画选》第52至53页，羲之堂文化出版事业有限公司，2001年11月

简介

说明：“落花人独立”出自宋晏几道《临江仙》一词，为词人怀思之作：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”1942至44年间，在徐悲鸿男女感情最为起伏的人生段落中，曾以“落花人独立”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等古代诗词为题创作一些仕女画，他在一幅《日暮倚修竹》上题识“十五次写少陵诗意”，可见在这段时间对于古意人物颇下功夫。
晏几道《临江仙》一词从抒写相思着笔，以落寞、悲哀的笔调勾勒词人心绪：词人步出楼阁，伫立在花间幽径，静静地怀旧念远。此时，春光将尽，残花凋零，又逢细雨濛濛，天色越发忧郁，令人心境更为怅惘，而一对比翼双飞的燕子穿过微细的雨帘，从身旁掠过。看到这对燕子，词人更加愁不可堪，无知的燕子尚知比翼齐飞的欢快，而有情的两人，却各分天涯，难以重逢。融情入景，以景传情，“落花人独立，微雨燕双飞”，终发出“千古不能有二”的感叹。
以“落花人独立”为题材的画作，在1942至1944年间至少有3、4幅存世，其中两幅很长一段时间留在家中，一幅送给他的学生张蒨英，只有另外一幅为朵云轩旧藏，可见这类题材，徐悲鸿并不用于一般卖画或应酬，而是带有创作、研究、比与意味，只有最亲近的人才能得到。
画中，一位清秀的古装少妇，茕茕孑立，双手轻搭腰前，一只手中捏着的团扇，无力地垂下，表情伤感地望着远方，湿漉漉的地面，飘落着几朵粉红的落花，背景用大笔淡淡地渲染而出，以着力铺陈春天的迷离，画面左侧两只翩然飞舞的燕子，益发显出少妇的伤春愁绪与画家的情怀。徐悲鸿的画作总给人强悍、雄健之感，但在这类题材中，画家却细心地经营每个细节，片片残红，飞燕居画面左侧位置，既不会破坏人物主体地位，也赋予画面一种深远感，再细到人物的耳环、头饰、手中团扇的书画、乃至腕上的翡翠手镯……画家感性温情的一面，不意间在画中流露出来。