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lot 24

成交价(人民币)：1,760,000

年代：2002年

签名：签名：2002 zeng fanzhi

材质：布面 油画

尺寸：250×170cm.

展览

“我和我们：曾梵志的绘画1992-2003”，2003年3月8日至15日，上海美术馆

简介

说明：这是曾梵志《我们》系列组画之一，表明了他告别为画坛所熟知的“面具”系列的新尝试。在后“面具”阶段，他同时放弃了表现主义色彩浓重的笔触与技巧，转而利用画笔和油性颜料的性质，让笔在近乎无意识的状态下运动，形成自由流淌的痕迹，在画面上制造出一种介于有序与无序之间的螺旋形线条组合，破坏画面的完整感，营造独特的肌理，使细节与整体构成既相互冲突又相互成全的态势——近距离审视画面，视线无法清晰地捕捉形象，退后一些，巨大的人脸扑面而来。摘掉“面具”的脸依然毫无差别，在这一点上，曾梵志延续了他对当代精神世界的批判。不过，相对于作品的精神内涵，曾梵志在《我们》中显然更重视语言问题，通过强调画面的视觉性，逐渐摆脱了“面具”的束缚，让我们看到他成功地实现转型的可能。
曾梵志(b.1964)，生于湖北武汉。1991年毕业于湖北美术学院油画系。现居北京，为职业画家。曾在武汉、北京、上海、香港、新加坡等地举办个展，其中2003年上海“我·我们”展和2004年深圳“曾梵志1990-2004”，都取得广泛影响。
重要参展：1992年广州“九十年代中国美术双年展”；1993年香港“后89中国新艺术展”；1995年德国“从国家意识形态出走-中国新艺术”及西班牙“中国前卫艺术展”；1996年德国“中国”；1999年北京“中国油画五十年”；2002年广东“首届广州三年展”；2004年湖北“美术文献提名展”。
曾梵志在90年代的成功无疑是和他成熟的表现主义风格分不开的，在早期的《协和》、《肉联》等系列作品里，弥散着现代主义艺术标志性的痛苦、绝望和对死亡的黑色迷醉，画面中猩红的皮肉和肤色、硕大的骨节、神经质的瞪视的眼睛、没有表情的脸孔，都让人难以忘怀。而在此后的《面具》系列中，他对城市人际的虚伪和无聊进行了尖锐的批判。进入2003年，他在新的风景和肖像中，运用了更主观化的构图和色彩诡异的线条，显示出不断超越个人既定风格的努力。
曾梵志的笔触：走向新生的自由
拍品编号：24
2002年，曾梵志的女儿出生，一个新的生命来到这个世界。不知道是否巧合还是有意，在这一年，曾梵志也迈出了自己艺术新生的步伐，他创造了一批全新风格的作品，结束了长达七年对“面具”系列的痴迷，由此成功地实现了其艺术转型。
这批名为“我们”系列的作品带有强烈的主观色彩，是些裁切了人脸局部、集中表现五官的巨大面孔，他们都圆瞪着大大的双眼，紧紧抿着双唇，仿佛是在痛苦焦虑地自省。远远看上去清晰的面容上，从近处看，整幅画面规律性地布满了螺旋形笔触，模糊了人脸的血肉、表情和五官特征。刺激而矫饰的粉红色，是曾梵志从早期“肉”系列就开始惯用来描绘肉体的色彩。“我们”系列凸显的螺旋形笔触，以强烈的视觉性给人留下深刻印象，显然曾梵志由此开始更加重视绘画语言问题。
“把情不自禁的东西保留，然后放大，把一瞬间的小感觉放大，就是不断地找回到原来的位置上”
——曾梵志
曾梵志在90年代的成功无疑是和他成熟的表现主义风格分不开的，随后“面具”系列的成功确立了他在中国当代艺术上的位置。从1994年至2000年间，面具人物肖像成为他的绘画作品特有的主旨。可在获得盛名和财富的同时，曾梵志也逐渐被贴上了“面具”画家的标签，他开始自省，决意摆脱“面具”的束缚。
解放自我之路往往也是重新发掘自我之路。曾梵志有作抽象实验的习惯，就像他曾经和凯伦·斯密斯谈到在创作一系列作品之后，他会画一些完全不同的东西来充分挖掘感觉的残留物，类似于开始下一步创作所必需的清理过程。
所以从2002年6月开始创作的“我们”系列作品，也并不是和曾梵志过去的艺术毫无联系的断裂。事实上，在曾梵志早期的作品，如“协和”系列作品的局部，比如表现某些人物的衣纹或者静物的褶皱，就已经看到了现在这种螺旋形的笔触，这是他情不自禁地流露，多年以前一直就存在的一种作画习惯，属于他个人自然而然的感觉。如同他自己谈到这批作品所说的那样，“我是从一个有意思的最小的局部开始，把属于我自己的东西慢慢扩大到整个画面。转圈也是一种符号，其实是很残酷的一种破坏性感觉，把脸给分割了。”
充满速度感和激情的扭曲笔触，以螺旋形的运动布满了整个画面，制造出一种介于有序与无序、抽象与具象之间的效果。作画时，曾梵志右手上夹着两枝蘸着不同颜色的画笔，在食指、中指和拇指捏一枝油画笔，中指和无名指夹一枝油画笔，同时在画布上旋转运笔，上下挥洒。这时候画面底部人物肖像的颜色还未干，旋转的笔触也就将之前完整清晰的图像破坏掉，形成另外一张模糊的面孔。这张如同绞肉机下的面容，是人们脱下面具后的真实面孔吗？还是另外一具硅胶模型？
曾梵志的艺术有着明晰的发展线索，从早期带有表现主义风格的“协和”系列、最为人所知的“面具”系列、“我们”系列以及最近乱笔草草洒脱之极的“郊区”系列风景等，笔触更是纵横驰骋、自由率真。应该说，告别“面具”系列的曾梵志，在“我们”系列的作品里，用规律性的笔触、螺旋形的笔触，释放了自己，从而我们可以看到他最新的作品，那些完全松弛和自由的笔触，令人赞叹的书法性用笔。