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立轴 设色纸本

戊子(1948)年作

成交价(人民币)：1,100,000

题签∶杨凡题、印皆略。
本幅∶穿连林窈下清湫，逝水秋(来)贯百流。行遍丘山爱幽树，高怀惟是有巢由。仿北苑，戊子春，大千张爰。
钤印∶张爰私印、大千、潇湘画楼
收藏印∶谪仙馆珍藏记

尺寸：106.7×35cm. 约3.4平尺

展览

“张大千画展”，上海，1948年5月(据傅申先生研究)
“张大千先生百年纪念展“，(台北)故宫博物院，1998年9月26日至1999年1月20日

出版

《张大千》第112页，艺术家出版社，1998年8月
《张大千的世界》第182-183页，(台北)故宫博物院，1998年9月

纪录

佳士得香港，1995年10月，编号148
苏富比香港，2001年10月，编号90

简介

说明∶《仿董源松泉图》是张大千的重要山水作品。画幅右侧钤盖的“潇湘画楼”印记和左下角独特的水波纹画法，在张大千一生追抚董巨风格的过程中，都有特殊意义。
1946年，张大千在北京买到董源《潇湘图》，遂请方介堪刻“潇湘画楼”一印，此印只在张氏四、五十年代少数临古山水中钤用，后期则几乎未见。
除《潇湘图》外，1946年前后，张大千还先后购得另外几幅董巨派画作。傅申指出，《仿董源松泉图》细笔的水波纹“是大千在得到所谓(董源学生)刘道士的《湖山清晓图》以后，才开始使用的画法。”张大千曾两次临摹《湖山清晓图》，还曾以此画构图仿造一张关仝画作，被美国波士顿博物馆购藏，可以想见张大千一生对董巨所下功夫之深。
1998年秋，时值张大千百年诞辰，(台北)故宫博物院等机构精选百余件最具代表性作品展览纪念，展期近四个月，并由著名学者傅申撰写展览图录，一时极为轰动。此幅《仿董源松泉图》不但受邀参展，而且据傅申研究，1948年5月此作还曾参加过张大千在上海的最后一次大型个展。前后五十年整，《仿董源松泉图》参与了两次张大千的重要展览，其艺术性也可窥见一斑。
大千先生此幅《仿董源松泉图》前景作三株繁枝密叶的乔松，一高士坐卧于坡岩上赏瀑，高士的造型属于大千所谓的“大风堂登录商标”典型。对山峰侧的垂瀑直挂而下，在云树沉沉之间隐没于松梢，复转折为奔流曲泉冲出山脚，注入溪涧激起水纹涡漩。此画山石以董源的披麻皴为主，层叠而上，辅以直苔，点出山脊走向，然后以花青赭石两色层层渍染，造成土石浑厚草木华滋的效果。
此图章法乃出自大千于三年前(1945年乙酉夏日)在成都昭觉寺所临《北苑松泉图》，其上题语曰：“树晕浓厚，山色浑沦，不以险刻取奇，自然高迈，学北苑正当于大开合处着意，一堕巧趣便非真谛。
以上代表了大千在1940年代中期对董源山水画的基本认识，有助吾人了解大千临本所致力达到的境地，与画面风格的效果。
比较间隔三年的两幅作品，先前一本应该是接近其所据之原本，而此幅在比例上较为纵长，且将原来占画面三分之二的高大松树，缩成不及一半，另外又将主峰向上盘高，增加了云雾的渲染及层次，和水中的波纹。后一本虽不改原画的“大开大合”气势，但是原作中的拙朴与高古，却在大千增之以繁密的皴苔和渲染下，反而消减了“自然高迈”的境界。至于水中细笔的波纹，则是大千在得到所谓刘道士的《湖山清晓》图以后，才开始使用的画法。
此幅作品，是大千在上追董巨过程中，变化出的一种风格样貌。大千生前在中国大陆的最后一次个展，可能就是1948年五月在上海的大型画展，其中编号第七的《仿北苑松泉图》，即是这一件临本。
——《张大千的世界》 傅申著 第182页