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lot 507

镜心 设色纸本

1956年作

成交价(人民币)：1,210,000

题识：1.兰亭图。可染写生。
2．前人写兰亭景色，云：“此地有崇山峻岭，茂林修竹，奔流激湍，映带左右”。写山阴道上，云：“群山竞秀，万壑争流”。吾于一九五六年夏，冒滂沱大雨至兰亭，始信前人所言非虚，匆匆写生，殊未尽意。可染又记。
钤印：李可染、李、李下不正冠(肖形印)

尺寸：62.4×40.1cm. 约2.3平尺

来源

现藏者直接得自画家家属。

出版

《近现代十五大家名画选》第136-137页，羲之堂文化出版事业有限公司，2001年11月

简介

说明：1954-1959年间，李可染四次外出写生，表现方式主要有三种类型：一是以线描为主，施以淡彩，画面较为疏朗；二是以墨的表现为主，画面呈现出一种厚重感；三是“对景创作”，在写生中，有所取舍、加工，并吸收西方绘画的一些技巧，在光的表现、构图的变化等方面进行探索。《兰亭》就属于“对景创作”类型。
写生的重要意义在于，即便是同一景观，也会因特定的气候、季节、光线不同而给写生者带来不同的感受，这件1956年的江南写生之作，便呈现出这一特点。画家用沉稳的笔致，反复皴擦，每一遍的墨与色，都呈现出微妙的变化，也与黄宾虹的积墨法拉开了差距。画面饱满的构图中，兰亭与几间屋宇坐落其间，深邃之中蕴涵灵动，淡绿色的调子，刻画出雨中的湿润、草木的葱茏、天色的阴郁，令人油然而生山阴道上看不足之感。在对景物的观察上，李可染有意避免了那种近大远小、近浓远淡的焦点透视规律，将景色远近的差别缩小，画面统一在同一种意趣之中，而左下方的河流与拱桥，不仅分割了空间，同时又丰富、变化了画面的调子。
1950年代，在自然环境中写生的画家不少，但以积墨这种多层次的表现进行“对景创作”的，可以说只有李可染一人，而这正是李可染享有崇高声誉的重要原因。