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立轴 设色纸本

戊寅(1938年)作

成交价(人民币)：7,360,000

题识：戊寅冬至月，拟赵昌笔，非闇。
钤印：蓬莱于照、戊寅、非闇五十岁作

尺寸：150×66.5cm. 约9平尺

出版

《翰海十年纪念·书画卷》第379页，文物出版社，2004年11月

纪录

北京拍卖会，1999年7月3日，编号459

简介

说明：《四喜图》作于1938年，是于非闇拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。画家将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。
画面以丰富而严谨的布局，描绘春日的园林一隅：一尊玲珑剔透的碧绿太湖石，沿画面右下角向左上方矗立，太湖石下的坡地上，一只七彩锦鸡昂首翘尾，填补了因太湖石斜立而余留的空白，其前钴蓝色的太湖石微露出一角，雏菊、蕨草杂生。几株牡丹依傍太湖石蓬勃生长，透过石孔看去，尽是繁茂堆叠的枝叶，四朵硕大的红黄牡丹花，或掩映石后，或越过洞隙，迎风傲然绽放，富丽堂皇，石侧一枝花苞妖娆旁逸，含羞欲出。太湖石后的玉兰树干弯曲逸出画外，枝桠与海棠花枝交缠错落，又自画外婆娑探入，摇曳生姿，与瘦金体书款相接，形成环绕态势，灼灼盛开的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕。两只喜鹊栖于玉兰枝头，一只扭头左视，一只低首翘尾，与蹲踞太湖石上，一引颈一右望的另两只喜鹊遥相呼应，顾盼生姿，令盎然的春日小景，更添无限生趣。
赵昌，北宋画家，善作花鸟，兼工草虫，因常于清晨观察花木情态，调色描绘，故自号“写生赵昌”。在《我怎样画工笔花鸟画》里，于非闇论及曾研究过的古典花鸟画，赵昌的《四喜图》(现藏台北故宫博物院，有研究者认为是明代边文进或承袭边文进风格的宫廷画家作品)即名列其中。这幅作品对于非闇影响至深，他从三十年代后期即开始摹写，直至五十年代，仍以四喜为题材创作。此作虽言“拟赵昌笔”，实则如画家所言，其绘画往往是“按照他的用笔和我的意思把它画出来，这里面我的主观成分比较多，同时又主观的汲取它的好处。”
于非闇大约从1935年开始工笔重彩的研究，1938年已初成自我面貌，这一方面当然得益于对传世名作的潜心研究，但最重要的，则缘于他养花养鸟、勤于写生的习惯。《四喜图》中，花叶皆用双勾法，牡丹花瓣以红黄二色敷染，浓淡相宜，层次丰富而分明，花青、石绿区分叶片向背，簇拥的青枝绿叶柔弱似不禁风，益发显出牡丹的高贵端庄。玉兰、海棠花瓣均用白粉提点精神，轻吐的花蕊，包裹的花萼亦刻画入微，以胭脂点染，娇媚动人。四只喜鹊以细线勾画形体后，大笔浓墨染出头颈，羽翼及尾翎则浓淡墨渐次渲染，以表现出层次感，腹部及羽翼的白色用白粉加强，黑白羽毛交接处，则用破笔白粉丝刷，刻画生动。锦鸡的描绘亦复如是，丝毛法绘出的头腹部丰满而松软，充满光泽感，而羽翼和尾翎则硬利拨风。于非闇画石多为方折崚嶒的山岩，太湖石绝少，此作中湖石、牡丹、锦鸡皆施重彩，与玉兰、海棠的清新色调，形成鲜明对比，而构图的繁复，则冲融掉色彩的强烈对比，加之喜鹊中性墨色的衔接过渡，令画面和谐统一，色彩明丽而不流俗，堂皇富贵又具文人雅致，表现出画家对物理的把握，及经由写生积淀的深厚功力。
“四喜”即福、禄、寿、喜，代表古人对幸福生活的祈盼，是中国艺术的传统题材，画家通常以喜鹊入画，取其“喜”字，喻示生活美好顺遂。