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立轴 设色纸本

成交价(人民币)：3,910,000

题识：红叶吟风处，清溪欲暮时。夕阳光景好，莫怪客归迟。可染。
钤印：可染、李、李下不正冠
收藏印：玲麟珍藏

尺寸：45.8×34.5cm. 约1.4平尺

展览

“八家山水画展”，(香港)集古斋有限公司，1989年8月

出版

《李可染画集》第10页，(台北)学苑文化事业出版社，1983年
《李可染画集》第10页，（香港）飞龙图书公司，1983年。
《八家山水画选集》图版3，(香港)集古斋有限公司，1989年8月
《名家翰墨·4·李可染专号》第36页，(香港)翰墨轩出版有限公司，1990年2月

简介

说明：上世纪七十年代后期至八十年代前期是李可染艺术创作臻于巅峰的阶段，这一时期，他除了完成《清漓天下景》、《黄山烟云》、《树杪百重泉》等大型布置画之外，也不间断对笔墨韵味的追求，创作了一批具有抒情意味的山水小品，约绘于八十年代初的《夕阳客归》即属此类。它是画家在紧张的创作活动之余的心灵休憩、自由书写，抛开了大山大水的结构束缚，从而能以一种更灵活的方式，尝试山水表现手段的种种可能性，展示画家内心的“意境”追求。
此作的场景显然来自于画家对爱晚亭写生的锤炼，类似于多次表现的《枫林暮晚》，画面饱满的构图，近乎西方抽象表现主义的“满幅式”，描绘草木华滋、蓊蓊郁郁的南方山林：山峦不见山石，完全被浓密的植被所覆盖；山前林木，高低错落，枝桠逸出画面，同时拱卫着画面中央的一座小亭；亭前石阶，通往一片林间空地；而一条小径，则从这片空地，径直迎向画外的观者。画中近景树冠的墨色较淡，在作为背景的重色林木与山峦的衬托下，显出逆光的透明感。而小亭中、石阶上、空地处的留白，强化了这种效果，更令全作气息流动。亭中两人相对，似乎陶醉在沉静的景致中，点出“夕阳光景好，莫怪客归迟”的主题。
山水画最难表现的是层次，李可染用积墨法“在墨中求层次，表现山川浑然之气”，起稿时尽可能丰富，收拾调子时则要尽量单纯，此作中丰富的墨色变化和单纯的暖赭色调子，形成丰富与单纯的高度统一，而意在象外，令人体味到“红叶吟风处，清溪欲暮时”的无穷韵味，洋溢着灿烂欢畅的诗意情怀。其意匠的经营，虽小品亦见大智慧。
“玲麟珍藏”为张玲麟收藏印。张玲麟，即香港著名影星钟情，1956年因主演歌唱片《桃花江》而一炮走红，开启了“无歌不成片”的时代。由于其青春性感的气质，时有“小野猫”之称。后又出演《凤凰于飞》、《一见钟情》等片，红极一时，1967年，拍完《新桃花江》和《浪淘沙》后，钟情退出影坛，恢复本名张玲麟，拜丁衍庸为师习画，并尝试摄影。多年以后，成为颇具名气的水墨画家和摄影家，1982年4月在中国美术馆举办画展。在这前后，曾北上拜访京华名宿，《夕阳客归》此作即应得于当时，另有《牧牛图》及书法二幅，皆具张氏上款。