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立轴 设色纸本

成交价(人民币)：9,315,000

题识：新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下。
钤印：抱石私印、踪迹大化 收藏印：重远堂

尺寸：109×59 cm. 约5.8平尺

展览

“纪念傅抱石诞辰105周年回顾展”，（北京）保利艺术博物馆，2009年10月30日至11月10日

出版

《傅抱石全集·第二卷》第136至137页，广西美术出版社，2008年3月
《傅抱石名作精选集萃·纪念傅抱石诞辰105周年》第98至99页，文化艺术出版社，2009年10月
《三希堂藏书书系—近现代绘画·傅抱石》第202页，线装书局出版社，2013年
《嘉德二十年精品录—近现代书画卷·三》图版1026,故宫出版社，2014年5月

简介

说明：《傅抱石全集》将此幅《听泉图》创作时间大致定于1945年，正是傅抱石山水艺术的鼎盛时期。
抗战期间，傅抱石居住在重庆歌乐山金刚坡下，雄奇壮美的蜀地山川给他无尽的创作灵感，确立了其屹立于中国画史的山水面目，其中最显著的就是抱石皴的创立。1944至1945年，“抱石皴”全面成熟，破笔乱锋，辅以适当的色墨渲染，使画面愈发浑厚华滋。两年之中，前段时间以短皴为多，后段时间则长线条出现较频繁，故而给人的感受也更加直接、强烈。
此作笔墨肆意飞动，酣畅淋漓，正符合1945年的特征。主峰以散锋乱笔披拂而下，向左弯曲的长弧线交织错落，为看似纷乱的线条赋予了某种韵律感，亦使山体更富立体感。峰峦上部线条较细，少用点厾，渲染也仅以淡淡的赭石与水墨。右侧山峰则墨气较重，中景矮丘用笔短而密，点厾亦繁，并加花青，两者共同构成了画面的中间调。近景的坡岸以浓墨层层渲染，一片淋漓而又笔笔分明。泉水、茅屋、水榭、草木，借由线条、明暗、色块的区别，在强烈的对比中和谐交融，亦营造出景深。在浓重墨色的映衬下，左下的泉水和白衣高士则格外醒目。放纵的笔墨，成就的却是恬静的氛围，完全达到了傅抱石“使画面动起来”、“二者相和，适得其中”的目标。
通幅因“抱石皴”的运用，物象的轮廓变得模糊，同时明暗对比更加强化，仿佛大雨过后，山中雾气升腾，阳光从高处照射在主峰上，而山谷深处则一片幽暗。雨水化作泉水从山间各处倾泻而下；溪水暴涨，发出阵阵轰鸣。这样的景色，仿佛是从现实中截取的某个片段，而古衣冠的高士则赋予画面写心和永恒的意味。
据沈左尧回忆，“壬午画展”时，常常一幅画有多人重订的情况，傅抱石只好一一满足。然而这些“重订”作品，仅构图基本相似，幅幅不同，从中可见其胸中丘壑之富。此幅中屏风式的横列峰峦，在傅抱石的作品中颇为少见，却恰为画家无尽激情和创造力的最好证明。