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1954年江南水墨画写生之后，李可染的创作进入第一个高峰时期，不少具有代表性的人物、山水画作品都出现在这一时期，正是用最大功力打进传统，再用最大勇气打出来之时的升华。

《钟进士送妹图》作为传统绘画题材，自唐代吴道子以来，很多画家都画过钟馗。在民俗中，钟馗是能够啖鬼、驱邪辟不详的善神，虽然外貌寝陋，但心地善良，一团正气，作为端午节的节令画，在民间传说中又衍化为种种故事，其神通也愈加广大了。

李可染笔下的民俗题材人物画，以画家幽默的性格，常有一些不拘常格的题材和表现手法。他早年入选1937年教育部主办的第二届全国美展的成名之作，就画的是钟馗。创作于1935年的半身像，笔墨潇洒纵放，是典型的李可染早期人物画风格。2000年在香港曾见到李可染作于1946年端午的《钟馗退休图》，题曰：“丙戍端午，问君、崇艺、簘簘诸君来有君堂，余乘兴写钟馗数幅。崇艺云：今之世鬼魅横行，气焰万丈，钟馗复生，亦必退休钟南山矣。言颇隽永，因成斯图，相与大笑。”感时伤事萌生的画材，以游戏笔墨出之。

李可染不止一次画钟馗，然而，他不画驱鬼啖鬼，画中也无寓意“福来”的蝙蝠。他在1947、1948年画的水墨钟馗，墨渖淋漓，画的是一名按剑而立，邋邋遢遢的莽汉。

当代中国水墨画艺术的一个重要特点，就是创作实践的多元化，画家们日益面向自我的现实，反映个人独特的思想情感，而在艺术语言上，也更多地从西方艺术中吸取造型观念和手法，尤其是新的表现、象征和抽象方法，来丰富水墨画的表现力。从此次诚轩春拍的当代部分拍品中，就可清楚地看到这一趋势。

作为中国画坛的元老级人物，张仃这次有两幅的作品参拍。一幅焦墨《天都晴雪》，一幅焦墨淡彩《雨过青山夕照明》。张仃晚年，以焦墨为世人称道，但他对焦墨和色彩这两种倾向性都非常鲜明的语言方式融合的探索，则集中于焦墨淡彩一道，描绘太行山的《雨过青山夕照明》，是他探索这种新样式的最重要的作品之一，在风格、力度与尺寸上，都有一种令人震撼的力量。而同样取法太行的贾又福，作于90年代前后的《暮霭》、《牧趣图、《归薪图趣》，则呈现出与张仃迥然不同的风貌，相对张仃对笔法的重视，贾又福更强调墨色的表现力，在水墨氤氲中抒发自我对家乡的情感。

周思聪是新中国成立后从学院派走出来的杰出画家，她以自己的天才和不懈的探索精神，为当代水墨画艺术树立起一座新的标杆。这次诚轩有幸征集到她的数件佳作，几乎完整涵盖了她一生的主要风格，从1977年与卢沉合作的写实风格《版纳小景》，到《消夏图》这种笔墨小品，从《绿天》对水墨晕章的追求，到《傣女风情》对线条的探索和对形的解放，到《林曲》、《风雪夜归人》、《晨溪》这几件彝女题材的佳作，再到意境沉郁伤感而微妙的《墨荷》，清晰地显示出她在艺术道路上的探索轨迹。与周思聪大致同时代的杨延文、徐希，则分别从自己的油画与版画基础出发，在作品中强调色墨交融的趣味，杨延文强化了毛笔的书写性，徐希则突出了构图的完整性与色彩的现代感。同为女画家的聂鸥与胡明哲，聂鸥主要是从乡土出发，用拙中蕴秀的画笔描绘自己的乡土经验；胡明哲则更重材料与形式的探索。

北京诚轩拍卖公司成立后的首次拍卖于前天（11月八日）顺利落幕，中国书画中，李可染的〈烟江夕照图〉以1540万元人民币，创下李可染作品历史新高的成交记录。同时中国油画雕塑拍卖中，罗中立的作品〈夏风〉以178万2千元人民币，创下罗中立作品历来最高的拍卖成交记录；当代油画周春芽的作品〈黑根一家－－男主人和女主人〉也以77万元人民币，创下周春芽作品历年来最高的拍卖成交记录，以及刘炜的作品〈不要脸〉是以45万1千元人民币，也创下刘炜作品历年来拍卖最高的成交记录。

总计诚轩拍卖公司这次瓷器、油画雕塑、中国书画、邮品钱币四个项目拍卖的总成交额为1亿6858万余元人民币。

「善哉扇斋－－黄天才藏扇」专拍，创下百分之一百、2254.8万人民币的成交记录，这是拍卖史上成扇专拍首次的百分之一百成交记录，总成交额高达原本预估价的将近七倍，全场成交最高价的拍品是明末王建章的〈双面画扇〉，成交价为77万人民币，成交价为预估价格的将近十倍！

市场充满期待的北京诚轩拍卖，首届大型拍卖将于今秋11月初举行，所推出的黄天才珍藏「善哉扇斋藏扇」专场，精选的200余件各类成扇，也令藏家买主充满期待，本文率先介绍其中部份精品以飨读者。

明末清初，王建章〈双面山水画扇〉；王建章，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人，善画佛像、山水及写生花鸟，山水宗董源，笔力雄健清丽，恽向（1586～1655，山水师董源、巨然，侄恽寿平少时师之）谓其画「墨有五采，非世人所知」；此扇作于崇祯5年（1672），幽林杳杳，溪流淙淙，墨色清润，浓淡相间，情趣自生，与恽向赞语极为吻合；王建章性情廉重，非知交不轻落笔，所以传世之作极少，而成扇又为书画作品中最难保存的形式，此扇传世 370余年却仍品相完好，极为难得。

潘恭寿（1741～1794）、王文治（1730～1802）书画扇。王文治，江苏丹徒人，字禹卿，号梦楼，乾隆朝进士，官至翰林院侍读，书法与梁同书齐名，此扇所书呈现出书宗董其昌的秀逸气韵。潘恭寿，江苏丹徒人，字慎夫，号莲巢，善人物、仕女、佛像、花卉，此扇所画极为特殊，为临明代吴门诸家 9人合作画及彭年题款共10人的作品，展现潘氏绝佳的摹古功力，为十分少见的题材；此扇为张学良旧藏，出现于1994年台北苏富比春拍「定远斋书画」专拍。

黄天才，是资深新闻人，是作家，是收藏家，是鉴赏家；在台湾艺文圈，风趣、健谈、交游广阔，平易近人，热爱文化；丰富多姿的生活，豁达开朗的性格，广博多元的学识，成就了黄天才在书画成扇收藏领域中独树一帜的特殊风貌。 在收藏界，黄天才对「成扇」情有独钟，由于他的学识、地位、交游和个性，在收藏观念上绝不等同于一般的书画或扇画藏家，黄天才所收藏的成扇，充满了丰沛的内涵，那深邃的文化性，使得「善哉扇斋」的每一把成扇，都蕴含着或感人、或有趣、或缠绵、或悲壮的故事，既具有艺术性，又具备了历史文献价值，例如袁克文在一把成扇上写道「绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层」，抒发他对父亲袁世凯称帝时的感怀，而为此诗句，袁克文触动了袁世凯皇帝大梦的敏感神经，因而遭到父亲的软禁，这段史实，即在这把黄天才所收藏的袁克文书法扇中，增添了更多父子情仇的无奈。

黄天才与1949年渡海来台的诸多前辈书画名家交情匪浅，如于右任、张大千、溥心畬、黄君璧、江兆申、吴平……等，都是黄天才在书画鉴赏和庋藏上的良师益友，更由于黄天才长年担任中央社驻日本特派员，这些前辈书画家们无论画材的采购、作品的交流、收藏的机会，黄天才都起了关键性的桥梁作用；例如张大千传世绝笔〈庐山图〉，从画绢的订制到李海天订购此作的过程，都与黄天才有直接的关系。