张大千
丁亥(1947年)作
镜心 设色纸本
92.8×40.2cm.
题识:方壶云山不落二米一笔,自成风格。云林虽极意房山,然犹是以因为创者。盯居无俚,墨戏骋怀,癠迹上清,未谋形似,若刻舟求之,剑去远矣。丁亥九月既望,大千居士爰。
钤印:张爰、三千大千、风儿又起雨儿又急
出版:《大千居士近作·第一集》图版9,张大千自印出版,1948年1月
徐悲鸿
民国卅四年(1945)作
立轴 水墨纸本
105.6×60.5cm.
题识:晦庵老兄惠教。卅四年八月十日日本乞降,悲鸿写。
钤印:东海王孙
徐悲鸿继承中国画托兴寓意的传统,画马以自况。他的马多不画缰绳,自由驰骋,无拘无束,这其实都是画家“独往独来”性格的体现。因此,在听到抗战将要胜利的消息,画他所擅长的奔马,最足以反映画家雀跃的心情。
张大千
丁丑(1937年)作
立轴 设色纸本
125.4×46.4cm.
此画右上方有难得一见的大千临仿唐寅书迹,款署吴门唐寅,形神兼具,足见其模仿能力之高超。在流传至今的大千画作中,画上临书,并不多见,而偶有所见,则以临唐寅为多。或许,唐伯虎的才情风流,令大千引为知音,而其生平不遇,则令大千慨叹与惋惜。
出版:《天津杨柳青画社藏画集》第58页,天津杨柳青画社,1987年12月
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